Il disegno di questi flauti è piccolo e inserito in un contesto disordinato, ma la porzione di manoscritto a loro dedicata è molto curata. Il testo allineato alle figure recita:
Questi due flauti non fanno le mutazioni delle loro voci a salti, ma nel modo proprio della voce umana, fallo con il muovere la mano su e giù come nella tromba torta. Potrei fare 1/8 ed 1/16 di voce e tanto quanto a te piace.
L'idea appare subito chiara: sostituire ai classici fori del flauto dolce una fessura continua da chiudere a piacimento - facendo scorrere la mano - per produrre un suono glissato, ovvero senza intervalli di tono tra una nota e l'altra.
L'intervallo minimo utilizzato comunemente nella musica occidentale è oggi, come al tempo di Leonardo, il semitono. Con questa invenzione si prefigura la possibilità di produrre ottavi, sedicesimi o, in teoria, frazioni infinite di tono.
L'idea alla base del progetto è funzionante, ma non senza qualche piccolo accorgimento. La realizzazione di una semplice fessura non è infatti sufficiente per modulare il suono prodotto. All'interno del flauto occorre predisporre una camera scorrevole, che si alzi e si abbassi con il movimento della mano, per chiudere tutto lo spazio che intercorre tra la fessura e la posizione della mano del musicista. Diversamente, infatti, non ci sarebbe cambio di intonazione.
Dei due flauti presentati nel disegno - uno con un'unica fessura, l'altro con due, probabilmente pensate per l'utilizzo congiunto delle mani - solo il primo risulta realizzabile e funzionante, come i modelli esposti.
Lo strumento non trova riscontro storico nella letteratura musicale antica, probabilmente per le difficoltà legate alla sua intonazione che avrebbero reso difficile la convivenza con altri strumenti suonati contemporaneamente.
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